説明

この劇は、日々の服装という行為を探求する。それは、ある集団、ジャンル、役割、スタイルに属するため、あるいはそれらから際立つためである。<div>ベランジェール・ヴァントゥッソ、ニコラ・ドゥーティ、そしてトゥールのオランピア劇場（CDN）の若手劇団の俳優たちが、私たちを奇想天外なパレードへと誘います。衣装とスクリーンを駆使したこの劇は、毎日決まった方法で服を着るという、多かれ少なかれ日常的な行為を探求します。それは、ある集団、ジャンル、役割、スタイルに属するため、あるいはそこから際立つため。そして、同時に、その行為で遊ぶためでもあるのです。</div><div><br></div><div>私たちが身に着けるもの​​との間に持つ、独特で親密な、あるいは慣習的な関係を探求する。衣服について語られること、そして衣服が私たちについて語ることを。衣服が人を作るのか、それともその逆なのか。ここでは、私たちは着替え、脱ぎ、絶えず変化していく。いわば、私たちの衣服にまつわるアイデンティティの偶像破壊的な舞踏を再現する、視覚的な叙事詩の中で…。衣服は主役であり、歴史と、私たちが衣服を身に着けている間に経験する大小さまざまな物語によって形作られる。</div><div><br></div><div>ナンシー国立演劇センター（CDN）で訓練を受けたベランジェール・ヴァントゥッソは、1998年にソルボンヌ・ヌーヴェル大学で人形劇に出会いました。彼女はこの芸術形式に、身体表現と舞台上の存在感を探求する上での重要なポイントを即座に見出しました。1999年、彼女は人形劇、演技、音響構成を融合させたカンパニー・トロワ・シックス・トランテを設立しました。彼女の作品には、ジョン・フォッセの『ヴァイオレット』、メーテルリンクの『盲人』、エディ・パラロの『アンナの夢』などがあります。彼女は、サルトルーヴィル国立演劇センター、リールのテアトル・デュ・ノール、トゥール国立演劇センターの芸術アンサンブルのメンバーです。2015年には、フランス文化センターの「壁の向こう側」プログラムに選ばれ、日本を訪れ、文楽国立劇場の巨匠たちと交流しました。</div><div><br></div><div>彼女は、第70回アヴィニョン演劇祭で、ロベルト・ヴァルザーの作品に基づいた『ベンジャメンタ研究所』を創作した。2017年1月から2023年12月まで、ヴィトリー劇場のディレクターを務めた。2018年に制作した『Longueur d'ondes – histoire d'une radio libre』は、画家ポール・コックスとのコラボレーションの始まりとなった。二人は、俳優、テキスト、絵画の3人が形式主義と感情のバランスを取りながら、1979年のロンウィの鉄鋼労働者の闘争という歴史的物語を描く演劇プロジェクトに着手した。2019年、ベランジェールは、シャルルヴィル＝メジエールで開催された世界人形劇フェスティバルで、マリエット・ナバロの『Alors Carcasse』を創作した。</div><div><br></div><div> 2021年、彼女はL'Oiseau Moucheカンパニーと共同で、第75回アヴィニョン演劇祭で上演された、ニコラ・ドゥテイ作の青少年向け演劇『Bouger les lignes – histoires de cartes』（線を動かす – 地図物語）を制作した。2024年には、2021年からアソシエイト・アーティストを務めているナンシーのThéâtre de la Manufacture – CDNで『Rhinoceros』を制作し、ERACMの若手俳優たちを指導して、ダークユーモアを交えた子供向けショー『Petit bon Dieu』（小さな神様）を上演した。ベランジェール・ヴァントゥッソは、2024年1月からトゥール国立演劇センター – Théâtre Olympiaのディレクターを務めている。</div>